Существует неопубликованное предположение Эйнштейна, что неосознанная последовательность событий в жизни может привести к неведомым Местам, которых нет на географической карте.

– В новые измерения?
– спросил Юрик.

– Эйнштейн не считал эти места новым измерением. Он считал их забытыми географическими Местами, к которым нельзя пройти просто так, ногами. К ним ведет только неосознанная последовательность событий.

– Разве наука занимается этим?

– После смерти Эйнштейна, его предположение получило развитие и выросло в Теорию вероятностных событий. Это теория, о которой не говорят на конференциях и семинарах. Это теория, в которую мало кто верит. Существует только горстка людей, которая ей занимается. В частности, группа из нашего университета.

– То есть, вы хотите сказать, - произнес Юрик, - что события, с которыми мы столкнулись, и есть эти неосознанные события? Но как происходит, что с экрана они переносятся в жизнь?

– Они не переносятся в жизнь. Фильм лишь предсказывает эти неосознанные события в жизни. Мы создали математическую модель, прогнозирующую события в любой части света, и представили её в виде трех фильмов.

Пасколли требовал, чтобы модель легко воспринималась любым человеком, и поэтому возникла идея представить модель прогнозируемых событий в виде фильма. Пасколли нашел гениального режиссера, который сумел воплотить эту модель на экране. Фильм должен быть универсальным. Он мог быть применен в любой стране, в любом городе. Человек, посмотревший фильм, знает каких событий ему ждать, он находит события фильма в жизни и, проследив за ними, выходит к Месту.

Повисла пауза. Мальвинин перевел дыхание, волнительно глядя на ребят.

– Постойте-постойте!
– вдруг воскликнул Ковалевский.
– А как же странные дорожные знаки с нарисованными лошадиными головами? А как же листья пальмы, образовавшие слово "Мастер"?

– Да, и название бара "Серебрянная подкова" оказалось связано с нашим городом, - продолжил Юрик.
– Город огибает река в форме подковы, а на пересечении улиц Брянная и Серая находится разыскиваемое кафе. И потом, откуда взялись желтолицые карлики?

– Про странные знаки могу сказать то же самое, что и про оговорки и сумасбродные мысли. С предметами иногда случается брак по той причине, что художнику пришло в голову нарисовать на знаке вместо перекрестка дорог бегущего скакуна. В городской цирк в составе труппы могут приехать два китайских лилипута, а листья пальмы могут случайно образовать слово. В этом нет ничего необычного. Мы сумели это предсказать.

Про "Серебряную подкову" скажу следующее. Вы нашли расшифровку этого сочетания таким образом - хорошо. Вы распознали события из фильма в жизни. В другом городе могла находиться улица Серебряная или Подковная, или прямо бар с названием "Серебряная подкова". Я повторяю, что фильм дает лишь намеки с просчитанной вероятностью. Главное, чтобы люди, посмотревшие фильм, нашли эти события в реальности!

– Нет, все-таки постойте!
– сказал Ковалевский.
– Теперь я понимаю, что ваша Теория вероятностных событий - штука, почище динамита. Но как вы объясните поднявшихся зомби и гаитянского колдуна вуду в подвале районной больницы?

– Это просто. Явление зомби на Гаити раскрыто учеными. Гаитянские колдуны - бокоры - приготовляют порошок, в котором используют рыбу иглобрюха, содержащую большое количество тетратоксина. Получается психотропная смесь, которая, если её подмешать в пищу, может вызвать замедление всех жизненных процессов. Человек впадает в кому примерно на сутки и создается иллюзия, что он умер. За время пребывания в гробу мозг жертвы подвергается кислородному голоданию, что приводит к гибели большого количества клеток. Человек становится сумасшедшим. Если его выкопать из гроба, то он и будет зомби.

– Как же в наш город попал гаитянин?
– недоумевал Ковалевский.

– Он скорее не гаитянин, а какой-нибудь цыган, занимавшийся тайными экспериментами в близлежащей больнице или морге. Но во время сюжета он представлял себя настоящим колдуном Вуду с острова Гаити.

Ковалевский поразился, насколько точно Николай Григорьевич описал все, что случилось с ним.

– Скажите, а Место, которому должны привести неосознанные события, представляет собой кладбище?
– спросил Ковалевский.

– Вы имеете в виду финальную часть третьего фильма?
– наморщив лоб, спросил Мальвинин.
– А что не так с кладбищем?

– Оно возникло там, где его никогда не было, и исчезло ровно в полночь.

– По этому поводу ничего сказать не могу. Всеми концовками занимался непосредственно Джон Кэрролл...
– Мальвинин задумался.
– И, кажется, ещё Пасколли как-то в этом участвовал. Кладбище - только переходный мостик. Место, о котором я веду речь, представляет собой конечную цель поисков в фильме. Место должно находиться там, где на кладбище погребены сокровища.

– Это могила с трехлучевой звездой?
– спросил Сергей.

– К сожалению, когда мы снимали фильм, мы не знали, как выглядит переход к Месту. Если это выглядит как могила со трехлучевой звездой, значит вы нашли то, достичь чего мы пытались, снимая фильм. Значит, события вывели вас в нужном направлении, а мы сняли фильм должным образом.

– Вы рассказываете удивительные вещи, Николай Григорьевич, - произнес Юрик.
– Это потрясающе. Теперь понятно - как сделан фильм. Но мне непонятно одно. Зачем он был сделан?