Люда выполнила двойной аксель, а затем несколько выразительных хореографических элементов. Она играла руками и лицом, передавая скромность, и мольбу о счастье. Надо признать, артистизм в своём времени у Людмилы был такой себе, но как ни странно, на здешнюю публику он почему-то действовал.

После двойного акселя Люда исполнила дорожку шагов, причём секции считались довольно сложные для неё, с частыми поворотами, разворотами, сменами рёбер и направления движения. Однако для настоящей Стольниковой эти шаги не представляли никакого труда, поэтому многие фанаты, особенно из продвинутых, заседающих на специализированных фигурнокатательных форумах, сильно удивились, увидев, как Арина Стольникова, считавшаяся мастером владения коньком, скольжения и переходов, ковыряется на дорожке, как перворазрядница.

После дорожки шагов, как только началась вторая часть программы, Люда перебежками покатила к правому короткому борту, развернулась у него, сделав моухок, и начала разгон на тройной лутц. И прыгнула его в левой части арены, зайдя по пологой дуге. Прыжок получился хоть и не очень пролётным и высоким, зато очень чистым по качеству исполнения: Люда полностью скрутила три оборота и приземлилась точно на ход назад. Публика среагировала бурными аплодисментами, фанаты затрясли плакатами.

Никто не заметил, что в это время она опять поменяла прыжковую технику и уже не прыгала по старой методике, в пролёте скручивая два с половиной оборота и докручивая ещё половину оборота, практически качаясь льда. Похоже, она начала привыкать к здешнему весу тела и мышц.

Из лутца выехала, сделав несколько твизлов с ногой в аттитюде, правой рукой, поднятой в полуовал, и левой рукой, отставленной в аллонже. В этом положении Люда стала похожа на изящную фарфоровую статуэтку на шкатулке, вращающуюся под старую забытую мелодию.

Теперь осталось исполнить только два вращения: прыжок во вращение через бедуинский и заклон. Прыжок во вращение у Люды стоял сразу после лутца, и это выглядело наиболее разумно по энергозатратам. Твиззлы, которые она сделала после лутца, переросли во вращательные движения на левой ноге, раскрутившись которыми, Люда исполнила бедуинский прыжок в либелу. Сделав восемь оборотов, сменила положение на волчок, сделав четыре оборота в волчке, поднялась и тут же, вращаясь на правой ноге, подняла левую ногу, взяла руками за лезвие правого конька и вытянула ногу вверх, исполнив зрелищную затяжку в шпагат. Чего не отнять, растяжка у Стольниковой была идеальной, и скорость вращения просто бешеной! Трибуны отреагировали на элемент бурными аплодисментами.

После прыжка в либелу Люда тут же исполнила вращение в законе, ставшее финальным. Сделав четыре оборота в либеле, согнула ногу в колене, ухватилась правой рукой за правое лезвие правого конька и затянула себя в бильман, исполнив восемь оборотов. Потом опустила ногу и тут же вошла в финальную позицию: ноги на ширине плеч, руки сжаты груди, а одухотворённое лицо смотрит вверх. Финал.

Новая короткая программа Стольниковой произвела огромное впечатление на зрителей, о чём можно было судить по бешеной реакции трибун. Раздались даже не аплодисменты, а овации! Многие, да что там многие, почти весь зал встал в едином порыве. На лёд полетело огромное количество мягких игрушек и других подарков. Люда стояла, растерянно смотрела на эту вакханалию и не знала, что делать. Собирать подарки самой? Но тут же увидела, что из калитки выпрыгнули маленькие девочки, до этого сидевшие в ряд на скамейке, и начали собирать подарки, вытаскивая их со льда. Нежданно-негаданно на лёд с шумом, чуть не задавив девчонок, рухнул громадный двухметровый плюшевый медведь. Трибуны отреагировали на его падение смехом и ещё большими аплодисментами. Бросали его три мужчины в красных плюшевых цилиндрах и красных шарфах. Чтоб медведь описал такую траекторию, потребовалась недюжинная сила, но фанаты Стольниковой справились с заданием. Четверо цветочных девочек взяли медведя за лапы и волоком потащили его в проём, откуда выезжала машина для заливки льда, — в обычную калитку медведя трудно затащить, да и девать его оттуда некуда.

Раскланявшись в разные стороны и поприветствовав зрителей руками, очень смущённая Людмила покатила к выходу со льда, где её встречал Брон, не преминув сделать несколько замечаний.

— Что у тебя выезд с каскада такой корявый получился?! — недовольно спросил тренер. — И пируэты на месте опять исполнила с продвижением. Грязноты много. Хотя, вроде много с тобой это отрабатывали, и получалось на тренировках намного лучше, чем сейчас. Но, во всяком случае, ты молодец, хвалю.

Брон похлопал Людмилу по плечу и подал ей чехлы от коньков. Отстрелялась…

Ледовая арена гудела, восхищённая прокатом олимпийской чемпионки, а телекомментаторы в это время продолжали своё дело.

— Напоминаю, что «М-банк» всегда с вами! Дорогие друзья, мы только что увидели прокат новой короткой программы олимпийской чемпионки Арины Стольниковой! А кто не видел, может посмотреть его на очень хорошей платформе «Рутуб»! — радостно сказал комментатор Александр Степашин, обращаясь к зрительской аудитории. — А сейчас вернёмся к прокату Арины Стольниковой. Давайте сначала поговорим о технической части. Сейчас мы видели стандартный набор прыжков. В начале фигуристка прыгнула каскад тройной флип — тройной тулуп, причём, заметьте, дорогие друзья, каскад получился с небольшой ошибкой. Потом фигуристка исполнила двойной аксель, и во второй части программы тройной лутц. Как мы видим, тренерский штаб пока решил не включать в короткую программу тройной аксель, а мы помним, что Стольникова в прошлом сезоне прыгала его стабильно, за счёт чего всегда вырывалась вперёд. Как вы считаете, Сергей, такая тактика будет оправдана?

— Давайте не забывать, дорогие друзья, что это лишь контрольный прокат сборной, — заметил Сергей Воронецкий. — Возможно, на первых соревнованиях и ближе к чемпионату России фигуристка будет делать тройной аксель в короткой программе. Сейчас же тренерский штаб, наверное, считает это нецелесообразным. Я бы лучше хотел поговорить о хореографии.

— Так давайте поговорим, — согласился удивлённый Степашин.

— В прошлом сезоне Арина катала более сложные темы, — заявил Воронецкий. — В основном она катала балетные постановки и танго. Их можно отыгрывать на очень серьёзном уровне, включая серьёзную балетную хореографию. Сейчас же Арина в этой, новой программе, кажется, пошла по пути упрощения, выбрав музыку из кинофильма. Однако эта музыка в её исполнении словно заиграла по-новому, и вот мне сейчас уже хочется либо пересмотреть этот фильм, либо найти в интернете и послушать эту музыку, чтобы понять и прочувствовать её ещё раз. Я считаю это огромным положительным фактором. Арина с таким воодушевлением откатала эту программу, что смогла поднять зал. А это много стоит. Обычно фигуристы такие душещипательные программы ставят к олимпиаде, чтобы выстрелить на ней гарантированно. Сейчас же… Послеолимпийский сезон…

— Ну что ж, с этим невозможно не согласиться, дорогие друзья, — согласился Степашин и хотел ещё что-то добавить, похоже, про М-банк или про Рутуб, но в это время опять ожил информатор…

— Для исполнения короткой программы на лёд приглашается Елизавета Камышева, город Санкт-Петербург, — сказал информатор.

… Люда сняла коньки и села на небольшую лавочку у выхода. Ей хотелось посмотреть на прокат соперницы по сборной. Что интересного покажет Елизавета Камышева?

Под гром аплодисментов Лиза выехала на лёд и поприветствовала зрителей. Потом остановилась в центре арены, подвигала бёдрами туда-сюда, словно притираясь ко льду, и замерла в стартовой позе: опора на левую ногу, правая нога отставлена в сторону,так, что напряжено бедро, голова чуть склонена вниз, руки сложены на груди. Громко заиграла музыка. Музыка сложная, насколько знала Людмила! Это было «Болеро» Мориса Равеля! Музыка в начале начиналась неспешно, а потом за две с половиной минуты перерастала в мощную кульминацию. Для фигуриста требовалось с каждой секундой наращивать темп проката, и это в то время, когда силы, наоборот, тратятся и хочется кататься всё медленнее и медленнее.