— Спортивный танец — это именно что танец! — заявила Арина. — Если в парном катании партнёрша и партнёр называются «пара», то в танцах на льду — «танцевальный дуэт». И большую часть элементов на льду они исполняют в тесном контакте друг с другом, в танцевальных позициях. Есть и у них одиночные элементы — дорожки шагов по диагонали и твиззлы. Остальное всё исполняют дуэтом. Есть и поддержки, но выше головы и на вытянутых руках партнёршу нельзя поднимать.

— И ты предлагаешь потанцевать? — удивлённо спросил Максим. — Ты знаешь как это делать? Ты же одиночница!

— Сто раз случаи были, что одиночники переходят в парники или в танцы! — заявила Арина. — Одинаковые элементы оцениваются у всех одинаково. Ну давай! Просто проедемся. Я тебе покажу, как это делается.

Арина прошла на лёд и прокатилась сначала ёлочкой, потом беговыми шагами, разогреваясь. Несколько раз на ходу сделала разминающие движения корпусом. Потом набрала ход и, как конькобежец, кросс-роллами с метеоритной скоростью пронеслась вдоль бортов катка — сделала полный круг. Причём скорость была такая, что на поворотах накренялась практически как гонщик шорт-трека, касаясь пальцами льда. Зрелище было поразительное. Из последнего поворота встала в свою фирменную позицию кантилевера, но не удержалась на ней, свалилась попой на лёд и покатилась по нему на пятой точке, звонким смехом разрывая тишину.

— Слушай, ты великий мастер! Я никогда такого не видел! — поразился Максим, и сняв варежки, захлопал в ладоши, не в силах сдержать чувств. — Ты будешь чемпионка! Где ты так научилась кататься?

— А вот! — рассмеялась Арина, одним движением вставая со льда. — Секрет. Только постоянная тренировка!

Арина многое могла рассказать. На катках во время тренировок делали многое, что не входило в официальный соревновательный набор. В том числе и скоростную раскатку на результат. Или официально запрещённые в соревнованиях элементы, то же самое сальто. Попробуйте сделать сальто вокруг своей головы на земле, прыгнув и сделав оборот в воздухе на 360 градусов! А фигуристы делали такой оборот на льду, где риск упасть и травмироваться вплоть до перелома шеи или позвоночника был выше в десятки раз.

Однако в показательных выступлениях, проводимых после чемпионатов, такие элементы были разрешены. Естественно, фигурист после приглашения на показательные подписывал контракт с организаторами шоу, что принимает все риски от таких трюков на себя — насильно никто не заставлял. Непревзойдённым мастером сальто на льду был канадский спортсмен Элайджа Бальде. Фигурист он был по мастерству весьма средний и высоких мест на чемпионатах мира никогда не занимал, даже не входил в десятку. Но на показательные выступления, куда приглашали лишь фигуристов, занявших места с первого по пятое, попадал всегда волей организаторов. Потому что каждый его показательный номер был как цирковое шоу, вызывающее бешеный восторг у зрителей. Особенно тот момент, когда он начинал исполнять серию сальто одно за другим, на бешеном ходу, постоянно чётко приземляясь на лезвия коньков, а не себе на голову. Элайджа выкладывал на «Ютьюб» уникальные каскады, где после тройного акселя делал сальто. Или, наоборот, после сальто как впечатывал в лёд триксель.

Арина в замедленном режиме десятки раз пересмотрела эти опасные трюки, собираясь выяснить, как Элайджа это делает, и, вроде бы, поняла, но риск падения и тяжёлых травм остановил порыв включить в показалку сальто. Однако были те, кто его делал, пока тренер отвлечётся от занятия на льду и не видит рискованных элементов.

Парники исполняли тодес, когда партнёрша висит полностью в воздухе, держась лишь одной рукой за ладонь партнёра и полностью оторвавшись ногами ото льда, что было запрещено правилами официальных стартов. Это выглядело опасно: девушка со скоростью вращалась вокруг партнёра, и весь её вес приходился на суставы одной руки. Иногда ради смеха и по общей договорённости партнёр отпускал партнёршу, и она, раскрутившись, улетала далеко и либо плюхалась попой на лёд, избегая удара головой, либо вставала на коньки и скользила дальше, что получалось редко. Такие развлекушки тоже делались при отсутствии наставника.

— Смотри! — Арина разогналась, прыгнула, оторвавшись ото льда, целясь другой ногой в борт катка, оттолкнулась уже от борта, и пролетев метров пять, спокойно заскользила назад ласточкой, выходя из трюка, как из обычного прыжка.

— Нифига себе! — в очередной раз удивился Максим. — Как ты это делаешь?

— Небольшое усилие, и… — Арина затормозила у парня, типично по танцорному, чуть согнув правую ногу в колене, левую положив на лёд внутренним ребром, выгнув тело назад, и разведя руки в стороны-вверх-назад. Вышла потрясающая по красоте поза. Длинные стройные ноги видно даже через мешковатые спортивные штаны, а тонкую талию не скрыть просторным китайским пуховиком. Арина озорно взглянула на Макса, выпрямилась, и красиво подала ему руку.

— Сейчас изобразим знойную страсть под жестоким небом Аргентины! — смеясь, крикнула она. — Дамы приглашают кавалеров! Левая рука вытянута, держит меня за ладошку, правая рука держит меня сзади чуть пониже лопаток. Между лопаток и талией. Это важно! Держит только ладонь, руки вытянуты — никаких обнимашек! Танго Кумпарсита! Для вас!

— А чем отличается танго от вальса? — Максим неловко взял Арину в объятия, но той это никак не понравилась.

Слегка оттолкнув руки партнёра, она отъехала, и сделала небольшой круг, вернувшись обратно к Максиму.

— Всем отличается! Ты что??? В первую очередь ритмом! — поучительно сказала Арина. — У вальса ритм «раз-два-три». Называется «три-один». Ударная доля музыки на тройку падает. В танго ритм «раз-два-три-четыре». Называется «четыре-один». При этом главных долей две. Первая называется «темпо», третья — «контртемпо». Первая доля самая сильная и задаёт акцент танцу, вторая слабее, третья чуть посильнее второй, но слабее первой, четвёртая как вторая, тоже слабая. Получается как «на-на-на… нааа… нананана». Точнее, ритм танго полностью из восьми тактов состоит. Четыре такта редко используются.