Так и рвется душа...

Александр Егорович Варламов — личность примечательная в

истории русской музыкальной культуры.

В десятилетнем возрасте (1811 г.) был он отдан в Придвор¬

ную певческую капеллу. Пел высоким и звонким, чистым маль¬

чишеским дискантом. Самоучкой, по слуху стал играть на скрип¬

ке. И играл так хорошо, что, услышав его однажды, директор

капеллы, известный композитор Д. С. Бортнянский, повелел «обу¬

чить недоросля Варламова нотной грамоте». А тот самостоятель¬

но выучился играть еще и на фортепьяно, виолончели и на ги¬

таре.

Когда спал с голоса, то есть с возрастом лишился мальчише¬

ского дисканта, назначили его учителем певчих.

Уже в те годы начал тайком сочинять музыку.

Восемнадцати лет от роду был отправлен на службу за гра¬

ницу — учителем певчих русской церкви в Гааге. За четыре года

жизни в Голландии заметно пополнил свое музыкальное обра¬

зование.

По возвращении на родину вновь служил в Придворной ка¬

пелле, а затем — получил должность при дирекции московских

казенных театров, возглавлял которую автор известных истори¬

ческих романов М. Н. Загоскин. Был «дирижером в исполнении

водевилей», а с 1834 года — «композитором музыки для драма¬

тических спектаклей». Писал музыкальные вступления, антрак¬

ты, хоры, песни ко многим самым различным спектаклям, от ко¬

медии А. Шаховского «Двоемужница» до драмы «Эсмеральда» по

роману Виктора Гюго «Собор Парижской богоматери».

По просьбе большого своего друга Павла Степановича Моча¬

лова сочинил мелодии трех песен Офелии для спектакля «Гам¬

лет», того самого спектакля Московского Малого театра, в котором

Мочалов играл заглавную роль и который остался в памяти по¬

колений благодаря бессмертной статье В. Г. Белинского.

Но в русской литературе сохранились и прямые слова о вар-

ламовском вкладе в «Гамлета».

В рассказе «Великий трагик» Аполлон Григорьев говорит о

песнях Офелии, положенных на музыку «инстинктивно гениаль¬

ным Варламовым».

В письмах Н. В. Станкевича — литератора и передового

общественного деятеля своего времени — есть строки, написанные

под свежим впечатлением от спектакля Малого театра. Письмо

помечено 30 января 1837 года и адресовано Л. А. Бакуниной:

«Вы не можете представить себе, как действует на меня эта

безумная Офелия! Бледная, с растрепанными волосами, убран¬

ная соломою, приходит она на сцену и начинает петь. Музыку

написал Варламов. Я постараюсь достать ее. Первая песня у него

очень хороша и проста, с аккомпанементом нескольких аккордов,

которые медленно тянутся и умирают прекрасно...»

Писал Варламов балеты для Большого театра.

«Забавы султана, или Продавец невольников» (1834) были

поставлены «в пользу» известной в ту пору русской танцовщицы

Екатерины Лобановой.

Другой балет — «Мальчик-с-пальчик» (написан совместно с

А. И. Гурьяновым) — появился на сцене Большого театра в по¬

становке «Гуленши», как дружески называли француженку Фе-

лициту Гюллен-Сор (1837).

Широко исполнялись хоровые произведения Варламова, в ко¬

торых он воссоздавал своеобразие русского многоголосия.

Редактировал и издавал нотный журнал «Эолова арфа», пе¬

чатая в нем сочинения молодых русских композиторов наравне

с опусами европейских знаменитостей. Это было предприятие

смелое и, конечно, недоходное.

Музыканты следующих поколений (и до наших дней) всегда

высоко ценили и часто пользовались сборником «Русский певец»,

составленным Варламовым. В этот сборник вошли народные пес¬

ни, записанные на деревенских посиделках и праздниках, свадь¬

бах и тризнах. Иные из этих созданных народом и записанных

Варламовым мелодий зазвенели потом в великом искусстве Му¬

соргского, Римского-Корсакова, Чайковского...

Варламов написал первый на русском языке учебник вокаль¬

ного исполнения — «Полная школа пения». В заметке, напеча¬