Мне неизвестно творчество Робинсона периода CONTRABAND и SUNTREADER, но в рок-опере Jesus Christ Superstarи в QUATERMASS он отлично сыграл на пианино и органе. Композиции Питера действительно интригуют, а так как он на «Хаммонде» мало кто играет. Не зря Блэкмор восхищался альбомом QUATERMASS. На Pick Up A Bone Робинсон выступал в роли органиста, пианиста и автора оркестровых аранжировок. Впрочем, Пит Робинсон играл немного другую музыку, так что Дон был более подходящим парнем. Очевидно, еще одним аргументом в пользу Эйри было то, что он — выходец из «семьи», свой. А о Робинсоне многие даже и не слышали.

«Я работал с Эйри в RAINBOW, и уже тогда он произвел на меня впечатление, но сейчас он мне нравится намного больше. Дон сильно прибавил с тех пор. Это музыкант, в котором есть что-то от хамелеона. Он совершенно спокойно мог бы быть членом любой группы. На мой взгляд, место в DEEP PURPLE было просто создано для него. Его время настало — он был готов стать членом нашего коллектива, он «дозрел» до DEEP PURPLE. И вообще, Дон — прекрасный человек», — говорит Гловер.

В то же время, Гловер считает, что, несмотря на участие Эйри в работе над альбомом, «Дон ощущал себя новичком, и ему не хватало смелости, хотя свои «пять копеек» он вставлял», и музыканты всегда прислушивались к его идеям.

«Дон невероятно талантлив и может играть всё. Он очень естественный музыкант. Дело в том, что ему нравится манера Джона, и он хорошо понимает, как играть на органе вместе с гитарой и без нее. Но Дон знает толк и в других вещах. Он любит играть на пианино и приносит в группу новую энергию, и самое восхитительное, что мы только затронули поверхность и еще не начали копать вглубь», — говорит Стив Морс.

Музыканты собрались вместе в декабре 2002 года и, расположившись в большой репетиционной лос-анджелесской «Royaltone Studios», начали

джемовать и сочинять песни (Брэдфорду пришлось повозиться — солидная ударная установка Пэйса требовала комнаты соответствующего размера). Автором двух композиций является Брэдфорд. Первая из них — «House Of Pain». Когда Майкл сыграл эту вещь музыкантам, те засомневались, стоит ли ее помещать на диске — слишком уж она напоминала старые номера группы. «Эта простая, основанная на блюзе рок-песня о любовнице, с которой тяжело жить, но ты не можешь уйти от нее, ибо сам физиологический процесс так хорош! У меня валом друзей, которые не могут порвать со своими пассиями. Возможно, они боятся последствий или не хотят остаться в одиночестве. Я подумал, что начать альбом с мощного риффа и крика Иена — хороший способ сказать: «А ну-ка, проснитесь! Мы вернулись!» Бэк-вокальные партии в этой песне исполнены Гловером и Гилланом. Иен также принял участие в доработке брэдфордовского текста.

Для песни «Sun Goes Down» рифф придумал Стив, а дальше все музыканты принялись предлагать свои идеи: «Группа сочинила ее как единая команда», — вспоминает Майкл. Песню «Haunted» Гловер написал за неделю до вылета в Лос-Анджелес. Он сидел дома с акустической гитарой и «из-под пальцев вдруг выскочила достаточно необычная аккордная секвенция». Роджер подумал: «Интересно, а что бы сделали с этим DEEP PURPLE?» Уже в студии он сыграл эту композицию Гиллану и Брэдфорду — другим членам группы Гловер не хотел ее показывать. Но Иен с Майклом убедили Роджера, что песню нужно вынести на суд остальных музыкантов.

Так как группа была занята работой над другими композициями, только через неделю Роджер сказал коллегам, что у него кое-что есть. Гловер запел: «Haunted, haunted, it’s not what I wanted» («Загнанный, затравленный… Это не то, чего ты хотел»), Гиллан произнес: «В целом, мне нравится». И тут же запел: «Haunted, haunted, you got what you wanted» («Загнанный, затравленный… Вот ты и получил, что хотел»), — так будет лучше!» Музыканты с энтузиазмом подключились к работе, предлагая свои идеи, так что эта композиция является плодом коллективного творчества. Брэдфорд решил оживить песню женским вокалом, пригласив Бет Харт (Beth Hart). По мнению Майкла, Бет — «одна из лучших певиц», которых он когда-либо слышал. Брэдфорд продюсировал ее альбомы Immortalи Live The Light On. Было сделано 4 версии песни — альбомная; для сингла (без струнных инструментов и бэк-вокала); со струнными (без бэк-вокала) и радиовариант с сокращенным гитарным соло.

«Silver Tongue» возникла из джема Морса и Пэйса. Они закрылись в студии и записали ритм, ставший основой для композиции. «Несмотря на слова: ты знаешь, я могу видеть сны на любом языке, —на самом деле, текст песни не о снах. Я бы не хотел, чтобы ее слова трактовали так прямолинейно. Речь идет о фантазии, о нашем воображении и индивидуальности каждого человека. Задумываемся ли мы о том, что 90 % своих снов мы никому не рассказываем? Это — запретная тема, своеобразное табу», — говорит Гиллан.

«Walk On» — вторая песня, написанная Брэдфордом. После того, как он сыграл ее Гиллану с Гловером, те сразу решили, что эту композицию обязательно нужно включать в альбом. Гиллан всего лишь переделал ее текст, что не помешало ему числиться полноправным соавтором.

«I Got Your Number» и «Pictures Of Innocence» были написаны несколькими годами ранее при участии Джона Лорда. «Pictures Of Innocence» возникла из джема Морса и Пэйса в студии Грега Райка (г. Орландо, Флорида). Гловер записал этот джем на цифровой магнитофон, при помощи компьютерной программы «ProTool» обработал запись в домашней студии, добавив партию бас-гитары. В ноябре 2001 года, во время сессии в студии Морса (г. Окала, штат Флорида), Гловер прокрутил этот вариант группе, и музыканты включились в работу, записав демо-версию с рабочим вариантом текста. Соавтором песни является и Брэдфорд.