Привезли подельников Анны — режиссера Петровского и Ольгу. Напуганные, они сидели в наручниках в милицейской машине и прятали глаза. Им сообщили, что Анна мертва, и это известие подействовало на них ошеломляюще. Ольга заплакала, а Петровский стал хмурым и грустным.

— Вот, — Алексей передал Максимову лазерный диск от компьютера.

— Что это? — спросил тот.

— Нашли в тайнике в доме Петровского. На нем записана сцена съемок с актерами в кабинете Фрейна. Он играет Краснова, а Германа — Ольга. Здесь фрагменты компьютерной графики и съемка Сергея на синем фоне в спальне Анны. Наложение его лица на тело Петровского.

— Зачем режиссер сохранил такую улику? — обратился полковник к Сергею.

— Боялся, что Анна убьет и его. Это какая-никакая, но страховка. Она мне призналась, что ее любовь смертельна. Это есть на пленке.

— Ну, ладно, — произнес полковник. — Поехали докладывать руководству о раскрытии этого громкого дела, показывать твой фильм.

Максимов, Фомин и Краснов сели в черную «Волгу» и отправились в Москву. На месте аварии осталась работать следственная бригада.

— Может, вернешься в уголовный розыск, нам классные сыщики позарез нужны, — спросил Николай Иванович Сергея.

— Нет, — твердо ответил тот. — Топталой больше быть не желаю.

Рассвело. Машина мчалась по утреннему, но еще пустому шоссе. Сергей смотрел в окно на проносящийся мимо пейзаж и думал:

«Интересно, смертельна любовь вообще или только любовь Анны Фрейн?» На этот вопрос он так и не нашел ответа.