карающим бичом или мощным зовом к прогрессу, к человеческому счастью, к свободе,

разумности и солидарности вплоть до общечеловеческих масштабов.

Нечего и говорить о том, что исследование художественного стиля писателя – очень

трудная и очень спорная задача. Во многих отношениях здесь приходится быть пионером

и новатором и допускать разного рода неточности, односторонности и даже ошибки. Тем

не менее когда-нибудь же надо приниматься за эту работу, что мы и сделали, несмотря на

большие трудности и неясности в самой проблематике этой научной области.

Лежащее в основе настоящей книги исследование касалось трех главных проблем

гомероведения. Мы, во-первых, хотели по возможности точно формулировать основы

эпического стиля, не только ограничиваясь общим и популярным изложением, но пытаясь

систематически развернуть все необходимые принципы художественного эпоса. Во-

вторых, мы пытались не просто говорить о принципах стиля, но и рассмотреть все

гомеровские материалы с точки зрения этих принципов, так что мы ввели целые главы,

посвященные художественной действительности, изображенной у Гомера, включая

изображение природы, общества, индивидуального человека, богов и демонов, а также

понимания судьбы. Имея в виду объем книги, главы о природе, искусстве и поэтическом

языке у Гомера в настоящем издании пришлось опустить. Наконец, в-третьих, мы

руководствовались историческим подходом к Гомеру, что привело к необходимости

усматривать в нем отражение самых разнообразных эпох социально-исторического

развития. Идея рассмотрения Гомера в связи с окружающей его действительностью и в

связи с рудиментами предыдущего исторического развития является основной идеей

книги. В этом отношении нам пришлось строго критически отнестись почти ко всем более

ранним периодам гомероведения, несмотря на колоссальную значимость многих его

представителей и несмотря на то, что во многом еще и до сих пор приходится

пользоваться методами и результатами этих старых исследований по Гомеру. Точно

формулировать все решения трех указанных проблем, несомненно, является труднейшей

задачей, которую не разрешил еще ни один гомеровед, и на это даже и сейчас еще

невозможно претендовать. Поэтому автор предлагаемой книги рассматривает ее лишь как

скромное введение в современную гомеровскую проблематику.

Книга эта возникла из нашего специального курса по Гомеру в Московском

государственном педагогическом институте имени В. И. Ленина. Лежащее в основе этого

курса исследование было произведено нами еще во второй половине 30-х годов и

неоднократно перерабатывалось в течение 40-х и 50-х годов. Многие проблемы

гомероведения изучались и разрешались нами гораздо раньше, чем это делали авторы,

которым уже удалось напечатать свои труды по Гомеру, и, следовательно, независимо от

них, многие существенные вопросы по Гомеру уже были затронуты нами в работе

«Эстетическая терминология ранней греческой литературы (эпос и лирика)»,

напечатанной в «Ученых записках Московского государственного педагогического

института имени В. И. Ленина», т. 83 в 1954 г., стр. 37-263.

То, что настоящая книга возникла из лекций и семинарских занятий, объясняет

собою и ту ее особенность, что многие затрагиваемые в ней проблемы и уже

подвергавшиеся тому или иному обследованию излагаются иной раз с помощью

реферирования наиболее интересных исследований, старых или новых. Автор хотел этим

ближе познакомить читателя с научной литературой по гомероведению, хотя и здесь

пришлось использовать только небольшую часть имеющихся у него материалов.

В тех случаях, где автор находил нужным, он самолично переводил греческий текст

Гомера и ради точности, конечно, в прозаическом виде. Это мы делали по изданиям

Гомера: Homeri Ilias ed. G. Dindorf, – Hentze Lips. 1935; Homeri Odyssea ed. Dindorf –

Hentze Lips. 1935. В остальных случаях, когда не нужна была особенно тщательная

точность, цитаты из Гомера приводились по переводам В. В. Вересаева. [4]